Sigo con mis pruebas, le puse más ambiente y comprimí un poco más todo como me dijeron:





Uds dirán si me pasé, me vienen bien todos los consejos. La verdad con auris se me complica.

Exactamente, estaba en los 100-125 ajja, buena oreja nando! Los medios se los habia sacado ya, probaré ser más agresivo con la eq del grupo o darle a cada parte un poco menos.
Gracias por todos los consejos!

Muy buen kick, es lo que buscabas? Creo que va bien para el death...
El snare muy bien tmb, solo que me gustaría escuchar blast beats para opinar sobre el sonido de la caja, que se yo, va ok....
Saludos

Bueno, la verdad soy muy cuadrado para esto, pero va de nuevo:




Seguiré esperando los presets de Michael keene y a estudiarlos XD. Saludos!

Hola Pami; Gracias por marcarme lo del redo y la comp, lo de la rev.  sin dudas es cierto.
Seguimos en la lucha de acercarnos a un sonido consistente. Pero que bueno y didáctico es este post! 
Un saludo Paminar

me gusta, la snare, si te fijas en la parte donde le has puesto guits, se mezcla perfectamente con el resto (quizás un leve exceso de reverb, pero poca cosa)

Respecto a lo de mezclar con auris, lo he dicho muuuchas veces, jejejejej:

HACEDLO A VARIOS VOLÚMENES DIFERENTES, NO SIEMPRE A TOPEEEE XDDD

Yo suelo mezclar casi en exclusiva con auriculares, aunque una vez que tengo la mezcla (la he puesto a tope, a medio volúmen y bajita, para ver qué sobresale o de qué carece9 hago la prueba en monitores y equipo de música (bendito invento lo de los equipos con USB para pendrives jejejeje).
Pero con auris, siempre siempre a varios volúmenes, porque estamos hablando de altavoces a menos de 3 cm de las orejas y cerrados, que aunque parezca que no, eso afecta y cansa el oído mucho más que tener 100000 watts a 100 metros.

A mi me parece que esta buenisima, me gusta el snare tal como esta (yo le huibiera puesto una reverb mas oscura.... pero me reocontra gusta (y aca llegamos a la diferenciua de gustos que tenemos dentro de IM, porque pablo y nando van por un sonido mucho mas moderno y ajustado que yo... que prefiero las batas ochentosas y los toms de guns & roses

me gusta en general... no es mi estilo una bata tan seca, pero si es el  tuyo esta barbaro, salvo que los toms te quedan medio largos... lo qu te puede complicar la mezcla... el resto creo que esta muy buena

Para concluir

Dejo mis mismas primeras batas... porque son grosas y una mas que arme para compararla con una de budgie (no se si saben, pero el prefiere bfd2), con lo ue esta buena la comparacion entre dos vst...

la mia tiene un poco de proceso fuera del vst...

THE GREAT CREATION SET


ON MY WAY SET



PARA BUDGIE SET



Y el set de budgie para que comparen

Ahi lo tenes, es todo de budgie, no quiero lios de derechos de autor

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Mensaje doble combinado

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Eso es lo que busco en todos mis post JEJEJEJEJEJEJEJE GRACIAS!

Segio, lee el chat

Tienes alguna compresión multibanda en alguna parte del encaminamiento kick <----> stereo out?

OJO, que me está gustando tu trabajo, jejejeje. Es sólo que no sé qué ocurre, escucho el kick más aplastado que el resto.

Tres tomas diferentes, sin salir de Metal Foundry:


Modo Pure Metal


El preset es lo que expliqué anteriormente

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Modo: Rock Comercial (tipo Bon Jovi)


Preset: combinado Metal Foundry +  micros de Metal Machine (sólo pegada de snare) y Evil Drums (top y bottom de snare)

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Modo: Jazz Fussion


Preset: combinado Metal Foundry + Kick In, Out, Sub, Kick SD T, Kick SD B y Kick Chamber de EZX Jazz + SD t, SD B, Snare KD In, Snare KD Out y Snare KD Chamber de EZX Jazz (ambas de Jazz para compresión cruzada [a medio camino de la compresión normal y la paralela])

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Con esto demuestro que los sonidos de Superior Drummer 2 NO están procesados.. Ahí tenéis los presets para estudiarlos si queréis y modificarlos al gusto. Los dos últimos son íntegros en SD2, sin proceso externo de ningún tipo, ni siquiera en volúmen.

El Modo Jazz Fussion está bajado a posta de velocidad (75 BPM) para demostar que si se trabaja (llevo dos días estudiando de forma intensiva la asignación de microfonía interna y el remapping nodes) se saca el sonido que quieras de la librería que quieras, que no son más que cajas, bombos, platos y timbales, nada más. El que hace que suene de una forma u otra, es el que la procesa, y si algún erudito dice que no es capaz de sacar un sonido jazz del SD2, es que no lo sabe mover a su antojo.

Señores, estudiar, estudiar y estudiar, pero no como yo, que llevo dos días sin dormir XDDD

Como decimos en mi tierra, "y ahora vas, y lo cascas".

No soy el mejor, ni siquiera bueno, pero creo que con esto enseño una lección: que cuando alguien lleva razón, sólo tiene que demostrarlo para ser creíble.

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Mensaje doble combinado

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Reduce un poco la paracomp del bombo, hace función de multibanda (aunque suene extraño, pero comprime desigual las frecuencias, ya que las graves tienden a ser más elevadas que las agudas). la paracomp, por lo menos desde mi punto de vista, debe usarse muy leve, y donde más se debería usar es donde haya que resaltar golpes suaves que casi sean imperceptibles, pero donde los golpes son fuertes o son perfectamente audibles, mi opinión es que no se debería usar. En Bleakness y en Solo Estoy son las únicas canciones donde he usado paracomp, porque es lógico: tienen detalles que si no lo usas, se pierden en la mezcla. Pero el resto de temas no los he usado porque ya de por sí son golpes más agresivos y perfectamente audibles.

La paracomp es para comprimir el sonido "hacia arriba". Me explico.

La compresión lo que hace es nivelar los picos más altos hacia abajo, hacia el nivel marcado. Cuanto más comprimes, más se acercan a los picos bajos de audio.

pero claro, esto aplasta el sonido de una manera brutal, llegando a eliminar la dinámica (cuanta más compresión, menos dinámica). La dinámica, para no neter que explicarte mucho, la ves en las pistas de arriba, que hay un "vaivén" de picos altos y bajos. La compresión hace que los picos altos se vayan hacia los picos de abajo, con lo que la gráfica del audio es la típica de una canción terminada (mucho más uniforme).

la compresión paralela se aprovecha de ese aplaste de sonido para hacer lo contrario, es decir, manteniendo una pista original, al duplicar la pista (método fácil pero sucio para trabajar, te llenas de pistas, lo lógico es utilizar envíos) y aplicar a la segunda pista una compresión muy alta, has acercado tanto los picos altos a los picos bajos, que tienen la misma fuerza, pero claro, eso suena muuy bajito, ¿verdad? Si le das un wake up (elevar el audio), vuelves a acercar los picos altos aplastados a su nivel normal, peeeero estás arrastrando los picos bajos hasta ese nivel también, con lo que consigues que los sonidos que antes estaban bajitos, suenen al mismo nivel que el resto, sin joder la dinámica casi nada, ya que está la pista original sin comprimir y con toda la dinámica, más la muy comprimida sin dinámica casi (esto depende de a qué altura lleves la paracomp, lo normal es por debajo del sonido original). Al sumarse, lo que en la original suena bajo, ahora suena algo, pero no por eso suena más alto (un poco sí) lo demás.

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Mensaje doble combinado

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Por lo general, en una bata, lo que lleva paracomp es el kick, el snare y el overhead. ¿por qué toms no? pues porque tienes una referencia limpia por overheads, y lo que haces es elevar la referencia limpia, el sonido natural, con sus armónicos naturales, los que se suelen eliminar al procesar los toms.