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Cita de analisis Schenkeriano:

Schenker concebía todo movimiento tonal, en última instancia, como un despliegue lineal de un acorde vertical -a saber, de la tríada consonante cuya fundamental, es decir, la altura sobre la que se construye, es el centro tonal de la obra en cuestión-; y toda su teoría no es, en esencia, más un mecanismo elaborado para revelar cómo tiene lugar tal despliegue. Aunque los diversos aspectos técnicos de la teoría no nos conciernen aquí, nos será útil consi­derar brevemente sus líneas maestras. El nivel más básico del despliegue lineal, que Schenker llamó Ursatz, es un patrón breve y fundamentalmente abstracto que contiene sólo el movi­miento más simple y directo a través del espacio tonal definido por la tríada de la tónica. Pues­to que sólo permite las rutas más directas de movimiento tonal, el Ursatz presenta un número muy limitado de formas posibles, las cuales, además, están estrechamente relacionadas.
El Ursatz constituye una temporalización primordial de la tríada subyacente y forma el primero de toda una serie de estratos analíticos, cada uno de los cuales añade contenido al precedente y representa una elaboración suya. Un análisis schenkeriano nos ofrece, por lo tanto, una sucesión de niveles estructurales cada vez más complejos. En un extremo, el "plano de fondo", constituido por la tríada y su prolongación más fundamental, el Ursatz; en el otro, el plano superficial, que, en último término, no es sino la composición misma. Entre ambos se encuentran uno o varios "planos intermedios" que -valga la redundancia- median entre los extremos e indican cómo las estructuras más simples del "plano de fondo" se trans­forman y producen los detalles efectivos y concretos de la superficie de la composición. Un análisis de esta clase no es, naturalmente, una explicación del proceso compositivo. Schenker no afirma que los compositores realmente escriban música partiendo de una tríada y elaborando progresivamente niveles cada vez más superficiales hasta llegar a la composición acabada. En otras palabras, el método de Schenker se dirige a la obra misma y no a la cronología o la psicolo­gía de su génesis. Proporciona una técnica explicativa mediante la cual las complejidades de la superficie de la composición pueden relacionarse con las estructuras musicales más simples de las que derivan y, por lo tanto, pueden comprenderse a partir de ellas. Un análisis schenkeriano, podríamos decir, define el "espacio lógico" de una composición musical, por cuanto las cone­xiones entre sus estratos son de naturaleza puramente formal antes que temporal y se explican a partir de un número limitado de operaciones definidas en el interior de la teoría.