ArgCompo.com - Libro: Manual de supervivencia para músicos

Buenas:

Acabo de conocer un libro, que creo puede ser muy útil para cualquier tipo de músico pero sobre todo para aquell[ @ ]s que cominezan y que se inclinan por la autoproducción.

Lo único que he encontrado del libro es lo siguiente:

MANUAL DE SUPERVIVENCIA

(NEGOCIACIÓN DE CONTRATOS DISCOGRÁFICOS– EDITORIALES-MANAGEMENT –CESIÓN DE DERECHOS DE IMAGEN Y ACTUACIÓN)

Especial: AUTOEDICIÓN
Por:
JOSEP COLL I RODRÍGUEZ
(Abogado/Músico/Editor)

CAPÍTULO I. TUS DERECHOS COMO AUTOR Y/O INTÉRPRETE (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 41

1. DERECHOS DE LOS AUTORES (COMPOSITORES MUSICALES) 41

1.1. Los derechos de caracter personal (irrenunciables) 41
1.1.1. Decidir si tu obra ha de ser divulgada y en que forma 41
1.1.2. Determinar si tal divulgacion ha de realizarse bajo su nombre, pseudónimo o anónimo 42
1.1.3. Exigir el reconocimiento de su condicion de autor de la obra 43
1.1.4. Exigir el respeto a la integridad de la obra e impedir cualquier deformación, modificación o atentado contra la misma 43
1.1.4.1. Transformar una obra completa o álbum discográfico 43
1.1.4.2. Transformar una canción (no un álbum) 44
1.1.4.6. Retirar la obra del comercio (siempre indemnizando al productor fonográfico o compañía discográfica) 45
1.1.4.7. Acceder al ejemplar único y raro de la obra (en el ámbito musical este derecho se aplica a poder acceder al máster) 46
1.1.5. Duración de los derechos morales 46

1.2. Derechos de carácter patrimonial (renunciables y cedibles) 46
1.2.1. El derecho de reproducción 46
1.2.2. Derecho de distribución 47
1.2.3. Derecho de comunicación pública 47
1.2.4. Derecho de transformación 48
1.2.5. Duración de los derechos patrimoniales 49

2. DERECHOS DE LOS INTÉRPRETES MUSICALES 50
2.1. Contenido del derecho de intérprete 50
2.2. Los derechos de los intérpretes en la Ley de Propiedad Intelectual 50
2.2.1. Derecho de fijación 51
2.2.2. Derecho de reproducción 51
2.2.3. Derecho de comunicación pública 51
2.2.4. Derecho de distribución 52
2.3. ¿Qué duracion tienen los derechos de los intérpretes? 52
2.4. Contrato de trabajo y de arrendamiento de servicios 53
2.5. Representante de colectivo 53
2.6. Otros derechos 53

CAPÍTULO II. PASOS PREVIOS A LA NEGOCIACIÓN (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 54

1. REGISTRO DE LAS OBRAS: SGAE Y/O REGISTRO DE PROPIEDAD INTELECTUAL 54
1.1. Solicitud de registro en el Registro de la Propiedad Intelectual 54
1.2. Solicitud de registro en el Registro en la Entidad de Gestión (Sociedad General de Autores y Editores S.G.A.E.) 55
1.2.1 ¿Qué se entiende por Gestión Colectiva de los Derechos Conexos? 55
1.2.2. ¿Los intérpretes y ejecutantes, es decir, los titulares de los derechos conexos, pueden formar parte de las Entidades de Gestión? 55
1.2.3. ¿Cuáles son los Derechos que son objeto de administracion por las Entidades de Gestión? 56
1.2.4. ¿Que ocurre en el ámbito de las obras musicales? 56
1.4. Tipos de obras 59
1.4.1. Obra en colaboración 59
1.4.2. Obra colectiva 59
1.4.3. Compuesta e independiente 59
1.5 Duración de los derechos patrimoniales 59

2. REGISTRO DE LA MARCA (NOMBRE DEL GRUPO O ARTÍSTICO) 60
2.1. ¿Qué es una marca? 60
2.2. Tipos de marcas a tener en cuenta para los músicos 60
2.2.1. Marca de productos 60
2.2.2. Marca de servicios 60
2.3. Importancia del Registro de la marca 61
2.4. ¿Que se puede registrar como marca? 62
2.5. ¿Qué no se puede registrar como marca? 63
2.5.1. Los signos que carezcan de distintividad 63
2.5.2. Los signos contrarios a la Ley, al orden público o las buenas costumbres 63
2.5.3. Signos que reproducen o imiten denominaciones y símbolos oficiales 63
2.5.4. Las marcas idénticas o semejantes a otras ya registradas 63
2.5.5. Las marcas consideradas notorias y renombradas 64
2.5.6. No podrán registrarse como marcas las que coincidan con el nombre civil de una persona notoriamente conocida 64
2.5.7. Las marcas que vulneran derechos de imagen 64
2.5.8. Las que vulneran un derecho de autor 65
2.6. Clases recomendables para formaciones musicales 65
2.7. Procedimiento para solicitar y registrar una marca 65
2.8. ¿Cuánto tiempo esta protegida la marca? 66
2.9. Convenio interno de uso de la marca en el caso de grupos musicales 66

3. REGISTRO DE LOS NOMBRES DE DOMINIO EN INTERNET: .COM, .NET., .ES (Por Pablo Castells Poch, abogado y músico) 66
3.1. ¿Qué es un dominio? 66
3.2. Los ciberocupas 68
3.3. Explicación y origen de la política uniforme 69
3.4. Registro de dominios de segundo nivel (el exclusivo«.es») 79

4. RESCISIÓN DE CONTRATOS ANTERIORES: FORMAS DE RESCISIÓN (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 79
4.1. ¿Qué es un contrato? 79
4.2. Formas de resolución de los contratos 80
4.2.1. Por finalización del contrato existente 80
4.2.2. Formas anteriores a la finalización normal del contrato existente 80
4.2.2.1. Resolución amistosa 80
4.2.2.2. Resolución no amistosa 81

4.2.2.2.1. Obligaciones del editor 81
4.2.2.2.1.1. Editar o reproducir la obra en la forma convenida 82
4.2.2.2.1.2. Poner en circulación la obra 82
4.2.2.2.1.3. Asegurar explotación continua 83
4.2.2.2.1.4. Devolver el original una vez finalizadas las operaciones de impresión y tirada de la misma 83
4.2.2.2.1.5. Realizar rendición de ventas y cuentas 84
4.2.2.2.1. 85
6. Seguir los pasos para la destrucción correcta de la obra 85
4.2.2.2.1. 85
7. Reeditar la obra 85

4.2.2.2.2. Obligaciones del autor 86
4.2.2.2.2.1. Entregar la obra en plazo y forma 86
4.2.2.2.2.2. Responder de la autoría 86
4.2.2.2.2.3. Corregir las pruebas de tirada 86

4.2.2.2.3. Resolución no amistosa. Resolución judicial (Por Yvonne Pavía Lalauze) 87
4.2.2.2.3.1. Introducción 87
4.2.2.2.3.2. Qué es un procedimiento judicial 88
4.2.2.2.3.3. Tipos de procedimientos judiciales 88
4.2.2.2.3.3.1. Procedimiento civil 89
4.2.2.2.3.3.2. Procedimientos declarativos. Concepto. Diferencia con el procedimiento de ejecución 89
4.2.2.2.3.3.3. Tipos de procedimientos declarativos: juicio verbal y juicio ordinario 90
4.2.2.2.3.3.4. El juicio ordinario 91
4.2.2.2.3.3.5 El juicio verbal 91
4.2.2.2.3.3.6 Procedimientos declarativos especiales 92
4.2.2.2.3.3.7. El proceso monitorio y el proceso cambiario 92
4.2.2.2.3.4. Las acciones y procedimientos para proteger los derechos de autor. Medidas cautelares 93
4.2.2.2.3.5. El juez y las partes. Abogado y procurador 94
4.2.2.2.3.6. Las instancias: diferentes tribunales 95
4.2.2.2.3.7. Los gastos 96
4.2.2.2.3.8. Ventajas e inconvenientes 96

4.2.2.2.4. Resolución arbitral (Por Carlos Martos, abogado) 97
4.2.2.2.4.1. Concepto de arbitraje 98
4.2.2.2.4.2 Ventajas del arbitraje 98
4.2.2.2.4.2.1. Rapidez 99
4.2.2.2.4.2.2. Confidencialidad 99
4.2.2.2.4.2.3. Flexibilidad 99
4.2.2.2.4.2.4. Especialización 99
4.2.2.2.4.2.5. Ni vencedores ni vencidos 100
4.2.2.2.4.2.6. Mayor eficacia 100
4.2.2.2.4.3 Inconvenientes del arbitraje 100
4.2.2.2.4.4. Arbitraje institucional y arbitraje “ad hoc” 100
4.2.2.2.4.5. El convenio arbitral 101
4.2.2.2.4.6. Materia objeto de arbitraje 103
4.2.2.2.4.7. Tipos de arbitraje 103
4.2.2.2.4.8. El laudo 103
4.2.2.2.4.9. El arbitraje en España 103
4.2.2.2.4.9.1. Validez 104
4.2.2.2.4.9.2. Los árbitros 104
4.2.2.2.4.9.3. El procedimiento arbitral 106
4.2.2.2.4.9.4. El laudo arbitral 107

5. INTENTAR AMPLIAR EN NÚMERO DE OFERTAS (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 108

CAPÍTULO III. CONTRATOS DISCOGRÁFICOS (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 109

1. CONTRATOS DISCOGRÁFICOS PERSONALES/NO PERSONALES Y CONTRATOS MIXTOS (VENTAJAS E INCONVENIENTES) 109
1.1. Contrato personal 109
1.2. Contratos no personales 109
1.3. Los contratos mixtos 110
1.4. Casos en que es imprescindible contrato no personal 110
1.5. Forma escrita 110
2. ¿QUÉ PASOS DEBEN SEGUIRSE EN LA NEGOCIACIÓN? 111
3. PUNTOS NEGOCIABLES DE UN CONTRATO DISCOGRÁFICO (MAYOR CESIÓN, MAYOR PROMOCIÓN) 111

3.1. Promoción: eje fundamental de toda la negociación 112

3.2. Duración 113
3.2.3. Contratos por obra 113
3.2.4. Contratos temporales 114
3.2.5. Contratos mixtos 114
3.2.6. La duración de la cesión de los derechos de explotación de nuestras grabaciones 115
3.2.7. Renovaciones automáticas (comunicaciones fehacientes) 115
3.2.8. ¿Que implica la cláusula de “derechos de tanteo y retracto” (o, lo que es lo mismo, “una opción sobre nuestra próxima grabación o contrato”)? 116
3.3. Exclusividad 117

3.3.1. Países de cesión 117
3.3.2. Tiempo de dicha cesión 118
3.3.3. El problema de la exclusividad cedida a discos recopilatorios 118

3.4. Royalties 118
3.4.1. Obligatoriedad de un royaltie proporcional a las ventas 118
3.4.2. ¿Cuáles son los porcentajes habituales? Factores que varían su cuantificación 119
3.4.2.1.Si el Artista ha asumido los gastos de producción (estudio de grabación, honorarios y dietas de interpretes, técnico de sonido etc..) y organización de la grabación de la obra musical (es decir, si el artista es productor fonográfico) 119
3.4.2.2. Los casos en los que sea la compañía discográfica la que ha asumido dicho gastos 120
3.4.2.3. Otro factor importante a tener en cuenta es el número de ventas de los anteriores discos del artista 120
3.4.3. Reducciones habituales que se practican en los royalties 121
3.4.3.1. Anuncios en televisión 121
3.4.3.2. Ventas de determinados clientes o ventas a bajo precio 121
3.4.3.3. Discos promocionales para el artista 122
3.4.3.4. Adelantos de royalties 122

3.5. Merchandising: cesión exclusiva / cesión no exclusiva 123
3.5.1. Contrato de merchadising 123
3.5.2. Registro de marca 124
3.5.3. Principales cláusulas del contrato de merchandising 124
3.5.3.1. Exclusividad o no exclusividad 124
3.5.3.2. Ámbito territorial 125
3.5.3.3. Porcentajes habituales 125

3.6. La propiedad del máster 125

3.7. Cesión de los espacios de internet a la compañía: cesión temporal o total (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 125

3.8. Selección del productor, estudio, diseñador, fotógrafo (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 126

3.9. Cesión de derechos audiovisuales 127

3.10. Cesión de derechos de representación artística o management (Por Josep Coll
i Rodríguez, abogado, músico y editor, y Álvaro Querol, abogado) 127

3.10.1. Contrato de representación artística o management 128
3.10.1.1. La importancia del buen manager 128
3.10.1.2. Diferencias entre manager y agente de contratación 129
3.10.1.3. Necesidad de poder notarial 129
3.10.1.4. Tipos de contrato 130
3.10.1.4.1. Contrato personal 130
3.10.1.4.2. Contrato de grupo 130
3.10.1.5 Cláusulas habituales 130
3.10.1.6. Carácter personalísimo 131
3.10.1.7. En cuanto a la exclusividad o no exclusividad 131
3.10.1.8. La duración de los contratos 131
3.10.1.9. Condiciones económicas habituales en este tipo de contratos 132

3.10.2. Contrato de actuación (Por Álvaro Querol, abogado) 132
3.10.2.1. Aspectos generales (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 132
3.10.2.2. Naturaleza y función del contrato de actuación musical 134
3.10.2.3. El contrato de trabajo. La relación laboral de artistas en espectáculos públicos 135
3.10.2.3.1. Elementos esenciales del contrato laboral 135
3.10.2.3.2. Requisitos y manera de formalizar la citada relación 136
3.10.2.3.3. Cotización de los trabajadores 136
3.10.3. El contrato de arrendamiento de servicios para una actuación musical 137
3.10.3.1. Caracteres del contrato de actuación musical 137
3.10.3.2. Sujetos o partes del contrato de actuación musical 138
3.10.3.3 Objeto del contrato de actuación musical 138
3.10.3.4 Contraprestación económica 139
3.10.3.5. Cláusulas más comunes en el contrato de actuación musical 139
3.10.4. Alcance y naturaleza jurídica de las actuaciones previas de las partes antes de formalizar el correspondiente contrato de actuación 140

3.11. Cesión de los derechos de imagen 141
3.11.1. Límites a la cesión de los derechos de imagen 141
3.11.2. Contratos de cesion de derechos de imagen 142

4. SUSTITUCIÓN Y REPRESENTACIÓN DE LAS PARTES: CON AUTORIZACIÓN Y SIN AUTORIZACIÓN 142

5. JURISDICCIÓN: EL PROBLEMA DE CEDER LOS DERECHOS A COMPAÑÍA EXTRANJERA 143

6. PECULIARIDADES DEL CONTRATO DISCOGRÁFICOS DE LOS INTÉRPRETES 143
6.1. Entidad de gestion existente: A.I.E., Asociación de intérpretes y ejecutantes 144
6.1.1. Se ocupa de lo siguiente 145
6.1.2. ¿Cuáles son sus derechos? Los denominados derechos conexos 145

7. IMPORTANCIA DE LA FIRMA DE CONTRATOS DISCOGRÁFICOS AUNQUE SEAS AUTOEDITOR 146

CAPÍTULO IV. 147

1. CONTRATOS EDITORIALES (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, musico y editor) 147
1. DIFERENCIA ENTRE CONTRATO DISCOGRÁFICO Y EDITORIAL 147
2. CARACTERÍSTICAS DEL CONTRATO EDITORIAL 148
2.1. Exclusividad 149
2.2. Duración de la cesión 149
2.3. Remuneración que percibirá el autor 149
2.4. Ámbito territorial 149
2.5. Es necesario especificar todos y cada uno de los derechos que se ceden y los correspondientes porcentajes que corresponden respecto de cada uno de ellos 149
2.6. En caso de que se contrate a un arreglista 150
2.7. Forma escrita 150

3. DERECHOS QUE SE PUEDEN CEDER:(CONTENIDO DEL DERECHO DE AUTOR) 150
3.1. Derechos de carácter moral: irrenunciables e inalienables 150
3.2. Derechos de carácter patrimonial: renunciables y cedibles 150

4. DURACIÓN DE LOS CONTRATOS EDITORIALES 151

5. PORCENTAJES NEGOCIABLES 151

6. CESIÓN DE LOS DERECHOS EDITORIALES A LA COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA: CASOS DE NEGOCIACIÓN CONJUNTA: VENTAJAS E INCONVENIENTES 152

7. CREACIÓN DE TU PROPIA EDITORIAL 153
7.1. Casos en que es aconsejable crear tu propia editorial 153
7.1.1. Formaciones musicales de varios miembros 153
7.1.2. Firma de contrato de coedición y subedición 154
7.2. Requisitos para entrar en la SGAE como editor 154
7.2.1. Si es editorial persona jurídica 154
7.2.2. Si es editorial persona física 155

CAPÍTULO V. EN CASO DE NEGOCIACIÓN NEGATIVA (OPCIONES) 156

1. AUTOPRODUCCIÓN (CREACIÓN DE UNA COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA) 156

1.1. Introducción (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 156
1.1.1. Encontrar un tercero que te lo edite y te lo promocione 156
1.1.2. Autoeditar y encontrar un tercero que te lo distribuya y promocione 157
1.1.3. Autoeditártelo, autopromocionarlo y buscar una distribuidora 157
1.1.4. Autoeditarlo, autopromocionarlo, y autodistribuirlo 158

1.2. Formas jurídicas de la compañía discográfica (Por Carlos Yzaguirre Morer, abogado, socio responsable del área Procesal Civil y Mercantil del bufete Roig Aran) 159
1.2.1. Introducción (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 159
1.2.2. Formas jurídicas de la compañía discográfica (Por Carlos Yzaguirre Morer, abogado, socio responsable del área Procesal Civil y Mercantil del bufete Roig Aran) 160

1.2.2.1. Empresario individual 160
1.2.2.1.1. Regulación 160
1.2.2.1.2. Concepto y características 160
1.2.2.1.3. Constitución 160
1.2.2.1.4. Funcionamiento 161

1.2.2.2. Sociedad limitada (S.L.) 161
1.2.2.2.1. Regulación 161
1.2.2.2.2. Concepto y características 162
1.2.2.2.3. Constitución 162
1.2.2.2.3.1. Elegir el nombre de la sociedad 163
1.2.2.2.3.2. Aportar el capital social mínimo 163
1.2.2.2.3.3. Escritura pública de constitución 163
1.2.2.2.3.3.1. La escritura de constitución contendrá las siguientes menciones 163
1.2.2.2.3.3.2. Los Estatutos deben contener el siguiente contenido mínimo 164
1.2.2.2.3.3.3. La obtención de un Número de Identificación Fiscal (NIF) 164
1.2.2.2.3.3.4. La liquidación de impuestos 164
1.2.2.2.3.3.5. La inscripción de la sociedad en el Registro Mercantil 165
1.2.2.2.3.3.6. La legalización de libros en el Registro Mercantil 165
1.2.2.2.4. Funcionamiento 165
1.2.2.2.4.1. La junta general 165
1.2.2.2.4.2. El órgano de administración 166
1.2.2.2.4.3. Obligaciones de la sociedad 166
1.2.2.2.5. Disolución 166

1.2.2.3. Sociedad anónima 167
1.2.2.3.1. Regulación 167
1.2.2.3.2. Concepto y características 167
1.2.2.3.2.1. Tiene su capital social dividido en acciones 167
1.2.2.3.2.2. Los socios carecen de responsabilidad por las deudas sociales 168
1.2.2.3.2.3. Pueden existir sociedades en su constitución y o con posterioridad a su constitución unipersonales 168
1.2.2.3.2. Constitución 168
1.2.2.3.3. Funcionamiento 169
1.2.2.3.3.1. La Junta General de Accionistas 169
1.2.2.3.3.2. El órgano de administración 169
1.2.2.3.4. Disolución 169

1.2.2.4 Sociedad cooperativa 170
1.2.2.4.1. Regulación 170
1.2.2.4.2. Concepto y características 170
1.2.2.4.3. Constitución 171
1.2.2.4.4. Funcionamiento 172
1.2.2.4.4.1. Socios 172
1.2.2.4.4.2. Régimen económico 173
1.2.2.4.4.3. Los órganos sociales 173
1.2.2.4.4.3.1. La asamblea general 173
1.2.2.4.4.3.2. El consejo rector 174
1.2.2.4.4.3.3. El administrador único 174
1.2.2.4.4.3.4. La intervención 174
1.2.2.4.4.3.5. Asamblea de delegados 174
1.2.2.4.4.3.6. Comité de recursos 174
1.2.2.4.5. Disolución 174

1.2.2.5. Sociedad civil particular 175
1.2.2.5.1. Regulación 175
1.2.2.5.2. Concepto y características 175
1.2.2.5.3. Constitución 176
1.2.2.5.4. Funcionamiento 176
1.2.2.5.5. Disolución 176

1.2.3. Ventajas e inconvenientes de cada una de las formas jurídicas posibles. Forma jurídica ideal (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 177
1.2.3.1. Alcance de la responsabilidad 177
1.2.3.2. Diferencias entre sociedades de responsabilidad limitada y no limitada 177
1.2.3.3. Conclusión 178
1.2.4. Premisa: lo más importante de un negocio es el socio 178
1.2.5. Requisitos para tener tu propia Compañía discográfica (productor fonográfico) 179
1.2.5.1. Un forma jurídica 179
1.2.5.2. IAE (Impuesto de actividades económicas) 179
1.2.5.3. Marca 179
1.2. Registro de la marca (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 180
1.3. Obligaciones societarias y fiscales anuales 180
1.5. Búsqueda de distribución internacional: Formas, Tipos de Contrato. Aspectos legales de los contratos de las licencias Internacionales (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 180
1.6. Movimiento asociativo existente: PLATAFORMA DE AUTOEDITORES (P.A.E) 182
1.6.1. Introducción. El futuro está aquí: las compañías discográficas actuales, futuras empresas de servicios para los artistas 182
1.6.2. Documento fundacional 183
1.6.3. Manifiesto de la Plataforma de autoeditores (Por Pau Riba, cantautor catalán) 186

1.7. Búsqueda de Subvenciones públicas para la edición y promoción discográfica (Por Daniel Rodríguez de Miguel, abogado especialista en Derecho Administrativo) 188
1.7.1. Introducción. Concepto y naturaleza jurídica de la subvención 188
1.7.2. Subvenciones estatales, autonómicas y locales 189
1.7.2.1. Bases de convocatoria de subvenciones 189
1.7.2.2. Dotación de las subvenciones y partidas presupuestarias 190
1.7.3. Actividades objeto de subvención 190
1.7.4. Legitimación activa para solicitar subvenciones 191
1.7.5. Requisitos de la solicitud de subvención 191
1.7.6. Procedimiento de evaluación de solicitudes y de concesión de subvenciones 192
1.7.7. Obligaciones de los beneficiarios de subvenciones 193
1.7.8. Justificación y control de las subvenciones 194
1.7.9. Recursos contra la denegación de subvenciones 194

1.8. Creación de tu propia editorial 195
1.8.1. Peculiaridades de la creación 195
1.8.2. Casos en que es aconsejable 195
1.8.3. Trámites para asociarse en la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) 195

1.9. Que pasos hay que realizar para poder fabricar copias de una obra musical (Por Pilar Torres, licenciada en derecho, cofundadora de Ediciones PAE e integrante del grupo musical BEBRA) 196
1.9.1. Introducción 196
1.9.2. Pasos a seguir una vez ya se ha realizado el tramite de constituir la sociedad correspondiente 196
1.9.2.1. Darse de alta en la SGAE 196
1.9.2.2. Darse de alta en el depósito legal 196
1.9.3. Pasos a seguir para realizar copias de una obra musical 197
1.9.3.1. Obtención del número del depósito legal 197
1.9.3.2. Autorización de la SGAE y liquidación de los derechos de autor a la SGAE 197
1.9.3.3. Diseño del formato de la obra musical 200
1.9.3.4. Fabricación de las copias 201
1.9.3.4.1. Decisiones que hay tomar antes de fabricar las copias 201
1.9.3.4.2. Materiales necesarios para la fabricacion de las copias 203
1.9.3.5. Gestión posterior en el depósito legal 203
1.10. Contrato de distribución. Búsqueda de distribución, formas y puntos negociables (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico y editor) 204

1.11. PATROCINIO Y MECENAZGO EN LA SOCIEDAD ACTUAL (Por Sr. Busquets, presidente del Consell de la Música Catalana) 204
1.12. Como organizar un acto de presentación para la prensa de una obra musical y la Promoción de la misma (Por Anna Miquel, cofundadora de la prestigiosa Agencia de Comunicación Artística y cultural COMUNICART) 206
1.12.1 Introducción 206
1.12.2. La promoción 207
1.12.2.1. Difusión 207
1.12.2.2. Presupuesto 207
1.12.3. Las campañas 208
1.12.3.1. Presupuesto bajo mínimos 208
1.12.3.2. Campaña de prensa 208
1.12.3.3. Presupuesto medio 209
1.12.3.4. Intercambio 210
1.12.3.5. Presupuesto Alto 210
1.12.4. Información adicional 211
1.12.4.1. Convocatoria 211
1.12.4.2. Mailing de periodistas 212
1.12.4.3. Dossier de prensa final 212
1.13. La importancia del diseño gráfico de tu propio CD; cómo hacerlo (Por Alfonso Gispert, diseñador gráfico especializado en portadas de discos, director de Zona Cinco) 213

2. CREACIÓN DE UN ESPACIÓN DE INTERNET: DISTRIBUCIÓN EXCLUSIVAMENTE EL LA RED (Por Miguel Comella, Director de Portal Música.com) 216
2.1. Pasos previos para la creación de un espacio en la red 216
2.1.1. Registro del dominio 216
2.1.2. Cómo escoger un servidor. El hospedaje web 216
2.1.3 Cómo escoger el lenguaje de programación 218
2.1.4 Buscadores 218
2.1.5. Control de visitantes. Creación de una base de datos 220
2.1.6. Cómo colgar un tema en la red 220
2.1.7. Cómo bajar música de la red 222
2.1.7.1. Software 222
2.1.7.2. ¿Qué hacen los servidores gratuitos? 224
2.1.7.3. ¿Qué hacen los uploaders? 224
2.1.7.4 Conclusión 224
2.1.8. Publicidad, banners 225
2.1.9. Programas de afiliación 225
2.2. Distribución de obras musicales a través de la red mediante el pago de un canon 225
2.2.1. Música a la carta sin descarga (streaming) 226
2.2.1.1 Tarifa general 226
2.2.1.2 Tarifa mínima 226
2.2.1.2.1 Webs comerciales 226
2.2.1.2.2. Webs no comerciales 226
2.2.2. Música a la carta con descarga (descargas) 227
2.2.2.1. Tarifa general 227
2.2.2.2. Tarifa mínima 227
2.2.2.3. Pre-escuchas 227
2.2.3. Webcasting (radios exclusivas por Internet) 228
2.2.3.1. Contenido 228
2.2.3.1.1. En concepto de comunicación pública 228
2.2.3.1.1.1 Transmisión exclusivamente sonora, por el medio de redes digitales, tipo Internet, y en programas propios del usuario 228
2.2.3.1.1.2. Retransmisión sonora, por el citado medio, de obras incorporadas a programas transmitidos lícitamente en origen por entidades distintas de usuario 228
2.2.3.1.2 En concepto de reproducción 228
2.2.3.1.2.1 Grabación por el usuario, o por su iniciativa, y para sus propias transmisiones a través de redes digitales, tipo Internet, sin limitación en cuanto al número de veces en que puede transmitirse la grabación, en tanto esté vigente la autorización 228
2.2.3.1.2.2 Utilización para las transmisiones de grabaciones sonoras comercializadas lícitamente con destino exclusivo al uso privado 228
2.2.3.2 Base de la tarifa 228
2.2.3.2.1. Base de la tarifa 228
2.2.3.2.2. Coeficientes correctores 229
2.2.3.2.2.1. Categoría A 229
2.2.3.2.2.2. Categoría B 229
2.2.3.2.2.3. Categoría C 229
2.2.3.3. Tarifas 229
2.2.3.3.1. Tarifa general 229
2.2.3.3.2. Tarifa mínima 230
2.2.4. Ambientación páginas web 230
2.2.4.1. Contenido 230
2.2.4.1.1. En concepto de comunicación pública 230
2.2.4.1.2. En concepto de reproducción 230
2.2.4.1.2.1. Grabación en un archivo digital 230
2.2.4.1.2.2. Utilización de grabaciones sonoras 231
2.2.4.2.Tarifas 231
2.2.4.2.1. Sitios web comerciales 231
2.2.4.2.2. Sitios web no comerciales 231
2.2.5. Revisión de las tarifas. Periodicidad de pago 231
2.2.6. Licencias. Documentación 232
2.3. Distribución de obras musicales a través de la red de forma gratuita 233

3. CESIÓN DE UN PRODUCTOR FONOGRÁFICO DE SU LICENCIA: EDICIONES PAE (editan más de 40 discos por año) 233
3.1. Introducción (Por Josep Coll i Rodríguez, abogado, músico, editor) 234
3.2. Presentación 234
3.3. Objetivos y servicios que ofrece Ediciones PAE 235
3.3.1. Ventajas 235
3.3.2. Transparencia 235
3.3.3. Eficacia 235
3.3.4. Servicios 235
3.3.4.1. Trámites legales 235
3.3.4.2. Coordinación del proceso de fabricación 236
3.3.4.3. Facilitar contactos de diferentes ámbitos 236
3.3.5. Quiénes somos 236
3.3.5.1. Pilar Torras (música, componente de Bebra) 236
3.3.5.2. Joan Gomis (músico, componente de Bebra) 236
3.3.5.3. David Morella (músico, excomponente de Marujita Manson) 237
3.3.5.4. Josep Coll (músico, abogado y editor; coordinador de la Plataforma. ee Autoeditores PAE; componente de Sin Papeles) 237

CAPÍTULO VI. TÉCNICAS DE NEGOCIACIÓN (Por Ignacio Sanchís, abogado especialista en Derecho Laboral; integrante de la prestigiosa empresa de Recursos Humanos TRIEM EXECUTIVE SEARCH) 238

1. INTRODUCCIÓN 238
2. CONSIDERACIONES PREVIAS 238
2.1. ¿Es realmente necesario negociar? 239
2.2. Ganar-Ganar 239
2.3. Separar a las personas de los problemas 239
2.4. Escucha y observa 239
2.5. La fuerza del no 239
2.6. Preparación 239
3. PREPARACIÓN DE LA NEGOCIACIÓN 240
3.1. Alternativas 240
3.2. Intereses 242
3.3. Opciones 243
3.4. Criterios (legitimidad) 244
3.5. Comunicación 245
3.6. Relación 246
3.7. Compromiso 247
4. DESARROLLO DE LA NEGOCIACIÓN 248
4.1. Fase inicial 248
4.2. Fase de tanteo o reconocimiento 248
4.3. La discusión 249
4.4. Propuestas parciales e intercambio 249
4.5. Las propuestas e intercambio finales 250
4.6. Acuerdo o cierre 250

CAPÍTULO VII. PREGUNTAS HABITUALES. SOLUCIÓN A LAS 100 PREGUNTAS MALDITAS 251

1. ¿QUÉ DERECHOS CONFIERE EL DERECHO DE AUTOR? 251
2. ¿QUÉ ES EL DERECHO DE SINCRONIZACIÓN? 251
3. ¿QUÉ ES UN PLAGIO? 251
4. ¿QUÉ ES LA GESTIÓN COLECTIVA DEL DERECHO DE AUTOR? 252
5. ¿CUÁL ES LA FINALIDAD DE LA GESTIÓN COLECTIVA DEL DERECHO DE AUTOR QUE REALIZAN LAS ENTIDADES DE GESTION COMO LA S.G.A.E.? 252
6. ¿SE PUEDE INTERPRETAR Y /O GRAVAR UNA OBRA YA EXISTENTE; ES DECIR, QUE PERTENECE A OTRO AUTOR? 252
7. ¿CÓMO SE REGISTRAN TUS OBRAS MUSICALES? 252
8. ¿QUÉ ES LA COPIA PRIVADA? 252
9. ¿QUÉ DERECHOS DE AUTOR PUEDEN CEDERSE? 253
10. ¿SE PUEDEN CEDER VERBALMENTE LOS DERECHOS O SE DEBE FIRMAR UN CONTRATO? 253
11. ¿QUÉ OCURRE SI UN CONTRATO DE CESIÓN NO ESPECÍFICA ALGUNAS CONDICIONES? 253
12. ¿QUÉ SE DEBE TENER PRESENTE A LA HORA DE NEGOCIAR UN CONTRATO? 253
13. ¿Qué significa ceder los derechos en exclusiva? 253
14. ¿CUÁL ES EL PLAZO DE DURACIÓN DE LOS CONTRATOS? 253
15. ¿LOS DERECHOS DE AUTOR ESTÁN INCLUIDOS EN EL CACHET QUE COBRA EL GRUPO? 254
16. SI SE PARTICIPA EN UN CONCIERTO BENÉFICO, ¿ES OBLIGATORIO RENUNCIAR A LOS DERECHOS DE AUTOR? 254
17. ¿PUEDE UNA EMISORA DE TELEVISIÓN GRABAR CONCIERTOS CON CANCIONES SIN PEDIR PERMISO? 254
18. CUANDO COMPRO UN DISCO ¿PUEDO REPRODUCIRLO O DISTRIBUIRLO, EN FIN, EXPLOTARLO? 254
19. ¿CÓMO ACTÚA UNA MARCA? 255
20. ¿QUÉ TIPO DE MARCAS PUEDEN REGISTRARSE? 255
21. ¿CUÁNTO TIEMPO ESTA PROTEGIDA LA MARCA? 255
22. ¿ ES OBLIGATORIO EL REGISTRO DE LAS OBRAS PARA QUE SEAN TUYAS? 255
23. ¿A EFECTOS FORMALES Y LEGALES SÓLO ES VÁLIDO EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL? 255
24. EL REGISTRO DE LA SGAE(SOCIEDAD GENERAL DE AUTORES Y EDITORES) ES INSUFICIENTE PARA REGISTRAR FORMALMENTE LAS OBRAS MUSICALES Y ACREDITAR SU AUTORÍA? 255
25. ¿PODRÍAMOS RECURRIR AL REGISTRO DE LA SGAE ANTE UN PLAGIO DE NUESTRAS OBRAS? 255
26. ¿ES OBLIGATORIO PARA SER TITULAR DEL NOMBRE ARTISTICO DEL GRUPO MUSICAL, Y TENER LA EXCLUSIVIDAD DE USO, EL REGISTRO COMO MARCA ANTE LA OFICINA ESPAÑOLA DE PATENTES Y MARCAS? 256
27. ¿CUALQUIER DENOMINACION ES VÁLIDA Y SERÁ ACEPTADA POR EL REGISTRO DE LA OFICINA ESPAÑOLA DE PATENTES Y MARCAS? 256
28. ¿ ES NECESARIO LLEVAR LAS PARTITURAS DE LA MÚSICA AL REGISTRAR UNA OBRA EN EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL? 256
29. ¿LA PARTITURA NECESARIA PARA LA SOLICITUD DEL REGISTRO EN EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL HA DE SER SÓLO EN CLAVE DE SOL? 256
30. ¿ ES NECESARIA UNA FOTOCOPIA DEL D.N.I PARA LA SOLICITUD DEL REGISTRO EN EL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL? 256
31. ¿LA DURACIÓN DE LOS DERECHOS SOBRE LA MARCA ES DE 10 AÑOS RENOVABLES? 256
32. SI UTILIZAS UN NOMBRE ARTÍSTICO MÁS DE 5 AÑOS, ¿TIENES ALGÚN DERECHO SOBRE ÉL? 256
33. ¿Es recomendable firmar algún contrato discográfico sin haber registrado previamente el nombre del grupo como marca? 256
34. ¿ PUEDEN EXISTIR DOS GRUPOS CON UN NOMBRE ARTÍSITICO PARECIDO? 256
35. ¿PERDER LA MARCA DE TU GRUPO MUSICAL PUEDE SER CAUSA DE RESOLUCIÓN CONTRACTUAL DE TU CONTRATO DISCOGRÁFICO? 257
36. ¿ PUEDE PEDIRTE DAÑOS Y PERJUICIOS TU COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA SI TE VES OBLIGADO A CAMBIAR DE MARCA, YA QUE TU NOMBRE ARTÍTICO LO TIENE COMO MARCA OTRA PERSONA? 257
37. ¿ PUEDEN ACTUAR LOS INTEGRANTES DE TU GRUPO MUSICAL SIN TI, SI TÚ NO ERES TITULAR DE LA MARCA, PERO ELLOS SÍ? 257
38. ¿TIENEN PROTECCIÓN LEGAL LAS SOLICITUDES DE REGISTRO EN EL REGISTRO DE LA SGAE? 257
39. ¿EL REGISTRO DE PROPIEDAD INTELECTUAL NOS ABONARÁ LAS CANTIDADES QUE PAGUEN LAS RADIOS POR PONER NUESTROS TEMAS? 257
40. ¿EL REGISTRO EN LA S.G.A.E. NOS ABONARÁ LAS CANTIDADES QUE PAGUEN LAS RADIOS POR PONER NUESTROS TEMAS? 257
41. ¿ EN LA SOLICITUD DE REGISTRO DE LA SGAE ES POSIBLE INTRODUCIR PERSONAS QUE NO HAN COMPUESTO LA CANCIÓN? 257
42. ¿LA ÚNICA MANERA DE COBRAR POR TUS DERECHOS DE COMUNICACIÓN PÚBLICA ES A TRAVÉS DE UNA ENTIDAD DE GESTIÓN (S.G.A.E.)? 257
43. ¿EL DERECHO QUE TE CONFIERE LA MARCA CONSISTE EN QUE PUEDAS IMPEDIR QUE UN TERCERO UTILICE TU NOMBRE MUSICAL? 257
44.- AL SER TU NOMBRE ARTÍSTICO TU PROPIO NOMBRE CIVIL ¿ ES NECESARIO QUE LO REGISTRES COMO MARCA? 258
45. AL SER TU NOMBRE ARTÍSTICO TU PROPIO NOMBRE CIVIL, ¿TE PUEDEN IMPEDIR SU USO? 258
46- Si tu nombre civil es JESULÍN DE UBRIQUE, ¿te pueden impedir su uso como nombre artistico? 258
47. ¿PODRÁS REGISTRAR COMO NOMBRE ARTISTICO PARA TU GRUPO MUSICAL LA DENOMINACIÓN “JESULIN DE UBRIQUE”? 258
48. Para resolver un contrato mediante notificación escrita o avisar de la voluntad de no renovar es suficiente enviarlo con carta certificada? 258
49. ES RECOMENDABLE FIRMAR CONTRATOS DE MANAGEMENT MUSICAL CON UNA TEMPORALIDAD SUPERIOR A TRES AÑOS? 258
50. ¿ES NECESARIO QUE EL DISEÑADOR TE CEDA POR ESCRITO LOS DERECHOS DEL DISEÑO GRÁFICO DE TU DISCO? 258
51. ¿ES NECESARIA LA MISMA OPERACIÓN EN LAS FOTOGRAFÍAS QUE INCLUYES EN TU DISCO? 258
52. ¿ES CAUSA SUFICIENTE PARA ANULAR UNA ACTUACIÓN EN CASO DE QUE UNA VEZ COMENZADA HAYA PELIGRO DE SEGURIDAD PARA LOS INTEGRANTES DE LA FORMACIÓN MUSICAL? 259
53. ¿PUEDES OBLIGAR A TU COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA A QUE TE DEJE REVISAR EL DISEÑO FINAL DEL DISCO? ¿Y LA COMPAÑÍA A QUE LO REVISES? 259
54. PUEDES IMPEDIR QUE LO COMERCIALICE CON UN DISEÑO HORRIBLE 259
55. ¿PUEDE TU COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA OBLIGARTE HA HACER CONCIERTOS PROMOCIONALES? 259
56. ¿Y HA REALIZAR DICHAS ACTUACIONES PROMOCIONALES EN PLAY BACK? 259
57. ¿ES RECOMENDABLE ASESORASE CON UN ABOGADO, ANTES DE FIRMAR CUALQUIER CONTRATO? 259
58. ¿LA ÚNICA OBLIGACIÓN DEL EDITOR ES EDITAR LA OBRA? 259
59. ¿ES OBLIGATORIO POR PARTE DEL EDITOR REALIAR UN RENDICIÓN DE VENTAS Y CUENTAS? 259
60. ¿UNA DE LAS OBLIGACIONES DEL AUTOR ES ASEGURAR QUE LA OBRA QUE CEDE ES SUYA? 259
61.- ¿ES RECOMENDABLE FICHAR CON LA PRIMERA COMPAÑÍA QUE SE INTERESA POR TU OBRA? 260
62. ¿SE SUELE PACTAR EN EL CONTRATO QUE EL AUTOR ENTREGUE LA OBRA ACABADA EN UN PLAZO DETERMINADO DE TIEMPO? 260
63. ¿CUÁLES SON LOS DERECHOS CONEXOS (DERECHOS DE LOS INTERPRETES O EJECUTANTES) AL DERECHO DE AUTOR? 260
64. ¿QUÉ PROTECCIÓN OTORGA LA LEY DE PROPIEDAD INTELECTUAL A LOS DERECHOS CONEXOS? 260
65. ¿QUÉ SE ENTIENDE POR GESTIÓN COLECTIVA DE LOS DERECHOS CONEXOS? 261
66. ¿LOS INTÉRPRETES Y EJECUTANTES; ES DECIR, LOS TITULARES DE LOS DERECHOS CONEXOS, PUEDEN FORMAR PARTE DE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN? 261
67. ¿CUÁLES SON LOS DERECHOS QUE SON OBJETO DE ADMINISTRACIÓN POR PARTE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN? 262
68. ¿QUÉ OCURRE EN EL ÁMBITO DE LAS OBRAS MUSICALES? (INCLUIDAS TODAS LAS MODALIDADES: MÚSICA MODERNA, JAZZ, MÚSICA CLÁSICA, SINFÓNICA, "BLUES" Y MÚSICA POP, YA SEA DE CARÁCTER INSTRUMENTAL O VOCAL) 262
69. ¿CÓMO FUNCIONAN LAS ENTIDADES DE GESTIÓN EN RELACIÓN CON EL ENTORNO DIGITAL; ES DECIR, EN INTERNET? 262
70. ¿LOS INTÉRPRETES PUEDEN SER SOCIOS DE LA SGAE? 263
71. EN UN DISCO, ¿ES OBLIGATORIO QUE FIGURE EL NOMBRE DEL INTÉRPRETE O SÓLO EL DEL AUTOR DE LA CANCIÓN? 263
72. ¿LA DURACIÓN DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN DE UN INTÉRPRETE ES LA MISMA QUE LA DE LOS DE LOS AUTORES? 263
73. CUANDO UN INTERPRETE GRABA UN DISCO, ¿SE LE PAGA POR DICHA GRABACIÓN UNA CANTIDAD FIJA POR CEDER LOS DERECHOS DE SU INTERPRETACIÓN, INCLUIDA LA GRABACIÓN? 264
74. EN CASO DE QUE UN INTÉRPRETE SEA CONTRATADO MEDIANTE UN CONTRATO LABORAL PARA REALIZAR UNA GRABACIÓN UN DÍA DETERMINADO ¿TODOS LOS DERECHOS DE SU INTERPRETACIÓN ESTARÁN CEDIDOS AUTOMÁTICAMENTE A LA EMPRESA QUE LO CONTRATA? 264
75. ¿HAY QUE REGISTRAR LOS DOMINIOS DE INTERNET DE TU GRUPO MUSICAL ANTES DE NEGOCIAR UN CONTRATO? 264
76. SI LA COMPAÑÍA DISCOGRÁFICA REGISTRA TU NOMBRE ARTÍSTICO COMO MARCA A SU NOMBRE, ¿HAY QUE SOLICITARTE LA DEVOLUCIÓN DE LA TITULARIDAD DE TU MARCA UNA VEZ FINALICE EL CONTRATO? 264
77. ¿CUÁNDO FINALIZAN NORMALMENTE LOS CONTRATOS? 264
78. ¿CUÁNDO TIENE LUGAR LA RESOLUCIÓN NO AMISTOSA DE UN CONTRATO? 264
79. ¿QUÉ IMPORTANCIA TIENEN LOS DOMINIOS DE INTERNET EN GENERAL EN RELACIÓN CON EL MUNDO DE LA MÚSICA? 264
80.- Es imprescindible un contrato escrito con tu manager para que sea correcto formalmente? 265
81. ¿ES NECESARIO FIRMAR UN CONTRATO A LA HORA DE REALIZAR UNA ACTUACIÓN CON LAS ENTIDADES QUE REQUIERAN TU SERVICIOS MUSICALES? 265
82. ¿ES IMPRESCINDIBLE OTORGAR UN PODER NOTARIAL A TU MANAGER PARA QUE REALICE SU TRABAJO CORRECTAMENTE? 265
83. EN CASO DE QUE, EN MITAD DE UN ACTUACIÓN COMIENCE A LLOVER COPIOSAMENTE, ¿TIENE LA OBLIGACIÓN LA EMPRESA CONTRATANTE DE PAGAR EL 100 % DE CACHET, YA QUE, SEGÚN LOS USOS DEL SECTOR, SE REALIZA DE ESTE MODO? 265
84. ¿Cuál es la base del contrato de management? 265
85. ¿PUEDE UNA EMPRESA UTILIZAR TU IMAGEN PARA ANUNCIAR SUS PRODUCTOS, SI ÉSTA SE HA CAPTADO EN UN ACTO PÚBLICO? 265
86. ¿PUEDE UN DIARIO PUBLICAR UNA FOTO DE UNA ACTUACIÓN EN UNA SALA CON TAQUILLA SIN PERMISO DEL GRUPO MUSICAL? 265
87. PARA CEDER TUS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN DE TU IMAGEN Y NOMBRE ARTÍSTICO EN CAMISETAS, GORRAS, ETC., ¿ES NECESARIO TENER REGISTRADA LA MARCA PARA PODER CEDER ESOS DERECHOS? 266
88. ¿PUEDE UN DIARIO PUBLICAR UNA CARICATURA SOBRE TU GRUPO MUSICAL, ACTUANDO LA NOCHE ANTERIOR EN UNA SALA CON TAQUILLA SIN TU PERMISO? 266
89. SI ACCEDIERAS A SALIR FOTOGRAFIADO EN TU CASA PRIVADA CON TU NOVIA ENSEÑANDO TU CASA Y TUS HIJOS, PERO, EN EL ÚLTIMO MOMENTO, TE ARREPIENTES, YA QUE CONSIDERAS QUE NO ES BUENO PARA TU CARRERA PROFESIONAL COMO ARTISTA, ¿PUEDES REVOCAR EN ESE ÚLTIMO MOMENTO EL CONTRATO QUE HAS FIRMADO? 266
90. ¿ES LO MISMO UN CONTRATO DISCOGRAFICO O QUE UN CONTRATO EDITORIAL? 266
91. ¿Los autores cobran cantidades fijas o cobran royalties? 266
92. ¿QUÉ ES EL CONTRATO DE MERCHANDISING? 266
93. ¿LA IMAGEN DE UNA PERSONA SE PUEDE REGISTRAR COMO MARCA? 267
94. ¿QUÉ ES LO MÁS IMPORTANTE EN UN CONTRATO DISCOGRÁFICO? 267
95. ¿Que es un editor musical? 267
96. UN BUEN ADELANTO JUSTIFICA LA FIRMA DE UN CONTRATO DISCOGRÁFICO 267
97.- SI NO PUEDES REALIZAR FACTURAS PORQUE NO ERES AUTÓNOMO O TIENES UNA SOCIEDD MERCANTIL PARA EL EFECTO, ¿HAY ALGUNA ENTIDAD QUE TE PUEDA HACER ESTA GESTIÓN? 267
98. ¿CUÁL VA A SER EL PRIMER PASO CUANDO CREAS UN GRUPO MUSICAL O EMPIEZAS TU CARRERA ARTÍSTICA? 267
99. ¿CÓMO PUEDES AMPLIAR TUS OFERTAS DISCOGRÁFICAS? 267
100.- ¿LOS ARTISTAS DE ESTE PAÍS SE MERECEN EL ESFUERZO QUE HA SUPUESTO ESCRIBIR ESTE LIBRO? 267

CAPÍTULO VIII. CASOS PRÁCTICOS 268

1. EL GRUPO SIN PAPELES COMPONE UN ÉXITO INTERNACIONAL, CUYA AUTORÍA Y EXPLOTACIÓN LA REIVINDICA UN CONOCIDO ARTISTA INTERNACIONAL 268

2. ANTONIO BULTON SE QUEDA EN LA CALLE 270

3. UN MANAGER SE CRUZÓ EN EL CAMINO DE ESENCIA DE VIDA 273

4. OHM SPIRIT SOUND RECIBE UNA OFERTA DISCOGRÁFICA 274

5. “BEBRA EN EL OJO DEL HURACÁN” 275

6. “CHUMI LOPEZ UN COMPOSITOR CON ÉXITO” 275

7. UN RASTA SIN SUERTE 276

8. LA ORQUESTA TOPOLINO: UNA MAQUINA DE HACER KILÓMETROS 277

9. LOS PORTEROS ELECTRÓNICOS: LOS REYES DE LAS PISTAS DE BAILE 277

CAPÍTULO IX. INFORMACIÓN DE UTILIDAD 279

1. DICCIONARIO CHINO( definición de todas las palabras del sector) 279

2. CONSEJOS DE PROFESIONALES DEL SECTOR 293
(Entrevistas realizadas por el periodista Carlos Pulido)

EPÍLOGO (Por Josep Coll i Rodríguez) 400

ANEXOS 402

1. ACUERDO INTERNO DE GRUPO MUSICAL 402
2. CARTA MODELO PARA SOLICITAR PERMISO DE ADAPTACIÓN A UN EDITORIAL MUSICAL 404
3. CARTA MODELO DE COMUNICACIÓN FEHACIENTE DE LA VOLUNTAD DE NO RENOVAR CONTRATO 405
4. COMUNICADO DE PRENSA (MODELO N.º 1) 406
5. NOTA DE PRENSA (MODELO N.º 2) 408
6. FACTURA (MODELO) 410
7. ACUERDO DE RESOLUCIÓN AMISTOSA DE CONTRATO (MODELO) 411
8. CARTA AMISTOSA DE SOLICITUD DE RESOLUCIÓN AMISTOSA A EDITORIAL MUSICAL 413
9. CARTA DE SOLICITUD DE PERMISO PARA UTILIZACIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL AJENOS 415
10. CONTRATO DE EDICIONES PAE 416
11. CONTRACTO ACTUACIÓN TIPO 422
12. HOJA PROMOCIONAL DE GRUPO MUSICAL (EJEMPLO “SIN PAPELES”) 426
12 bis. HOJA PROMOCIONAL ÚNICAMENTE DE DISCO 427
13. MODELO DE ESTATUTOS DE ASOCIACIÓN, ACTA FUNDACIONAL Y SOLICITUD DE INGRESO DE ASOCIACIONES CATALANAS Y ESPAÑOLAS 429
14. HOJA DE PRESENTACIÓN DE LA EMPRESA DE BÚSQUEDA DE SPONSORS PARA EVENTOS CULTURALES AJA SPONSORING
15. CONTRATO MODELO EDITORIAL COMENTADO
16. CONTRATO MODELO COEDITORIAL COMENTADO, CON NOTAS ACLARATORIAS
17. CONTRATO MODELO SUBEDICIÓN
18. MODELO DE SOLICITUD DE MARCA
19. SOLICITUD DE REGISTRO DE UNA OBRA EN EL REGISTRO DE PROPIEDAD INTELECTUAL
20. Transcripción de la Página web de la SGAE
21. Modelo de Rider, donde se especifican las características técnicas requeridas por un grupo Musical
22. Modelo de lista de Canales, donde se especifican las características técnicas requeridas por un grupo Musical
23. MODELO DE ANEXO DE PROMOCIÓN PARA CONTRATO DISCOGRÁFICO
24. Modelo de estatutos de sociedad limitada
26. Estatutos de sociedad civil particular
BASES DE DATOS. TODAS LAS DIRECCIONES WEB DE INTERÉS EN EL SECTOR MUSICAL
1. ESTUDIOS DE GRABACIÓN
2. FÁBRICAS DE DISCOS
3. LUZ Y SONIDO
4. MANAGEMENT
5. PRODUCCIÓN DE CONCIERTOS
6. PROMOTORES DE CONCIERTOS
7. SALAS
8. COMPAÑÍAS DISCOGRÁFICAS
9. REGISTRO DE PROPIEDAD INTELECTUAL
10. ENTIDADES DE GESTIÓN
11. ASOCIACIONES
12. FESTIVALES DE MÚSICA
13. BUSCADORES, REVISTAS DIGITALES Y RECURSOS MUSICALES
14. REVISTAS MUSICALES
15. ABOGADOS ESPECIALIZADOS EN ASESORAMIENTO JURÍDICO EN PROPIEDAD INTELECTUAL
16. AGENCIAS DE COMUNICACIÓN
17. DISEÑADORES GRÁFICOS PARA PORTADAS DE CDs y WEBs
18. PRODUCTORES MUSICALES
19. OTRAS WEBS INTERÉS

BIBLIOGRAFÍA 556

A ver si alguien lo tiene por ahi en pdf y lo puede pasar.

Un saludo y gracias de antemano