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Bateria electrica o acustica con triggers para grabar?
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Autor Post: Bateria electrica o acustica con triggers para grabar?  (Leído 2078 veces) Bookmark and Share
rizoramirez
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« : 30 de Jun de 2011, 20:27 »

Hola amigos de Argcompo, estoy por grabar baterias a traves de superior drummer, pero tengo duda de que conviene más:

1.- hacerlo con un kit de bateria electrica (alesis dm6 o similar) o
2.- con una bateria acustica, kit de triggers (ddrum Trigger Kit o similar) y pads para los platos, todo a traves de una interfaz tipo alesis trigger I/O

Sobre todo me interesa que al grabar, la sensibilidad de los golpes sea captada de la mejor forma por el software. Gracias y ojala puedan ayudarme porque me estoy rompiendo la cabeza :S
Paminar
Músico
ArgCompo Senior
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« Respuesta #1 : 30 de Jun de 2011, 22:32 »

Es exactamente lo mismo... lo que sea más cómodo para el baterista....
Es genial tu decisión adhiero a que nunca vas a sonar como SD2!!!! Mejores Baterias, Mejores Mics, Mejores ambientes, mejores técnicos.... Alabanza
rizoramirez
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« Respuesta #2 : 4 de Jul de 2011, 01:56 »

Gracias por tu repuesta Paminar, entonces lo que decidirá la cuestion creo que será el dinero (lo que salga más barato)  ^^
OUROS
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ArgCompo Junior
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« Respuesta #3 : 4 de Jul de 2011, 10:37 »

Si vas a utilizar el Alesis Trigger I/O, que sepas que:
a) vas a tener que hacer un curso intensivo de ajustes de parámetros
b) en cuanto guardes los parámetros, cualquier cambio que hagas, debes volver a configurar el resto de parámetros de todas las entradas MIDI (he tenido ese módulo 2 años, y hablo desde la experiencia)
c) aún así, no es fiable 100%, ya que cada vez que haya la más mínima variación en los triggers (se destense un parche, se mueva un tom, lo que desajusta los retriggers, etc, etc) tendrás que... adivina... reconfigurar los parámetros denuevo, again and again.


¿Solución bastante fiable, y mucho más certera?

Micros, muuuy ajustados en EQ al sonido de cada instrumento, cada micro una pista, y en cada pista, un Drumagog. En lugar de darle sonido Drumagog, encaminar cada pista a las pistas de un SD2 via MIDi, dándole la nota al Drumagog del instrumento que representa.

¿Por qué lo de la EQ de cada micro? muy sencillo: el drumagog va a registrar los impulsos reales del micro, y la mejor manera de aislar el impulso que quieres es con una EQ muy cerrada donde la frecuencia sea mayor (analiza antes cada entrada de micro, así sabrás dónde tiene el impulso más alto en la banda de frecuencias).
Ese impulso, el Drumagog lo puede convertir en sonidos propios, o en nota MIDI, que es lo que nos interesa. La nota irá marcada con una velocity idéntica al golpe original (con lo que en SD2 será registrada con una humanización mucho más certera).

En cuanto pueda, subo 3 pistas, una lo que me llega, otra el aislado que hago, y otra la salida Drumagog hacia SD2, de una banda a la que le he hecho mezclas, para que valores.

Y totalmente de acuerdo con Paminar. Nunca sonará una acústica como el SD2, y mucho menos si se graba en diferentes días, con diferentes estados de ánimo, con diferente cansancio auditivo, o diferente cansancio del baterista, o que se haya movido un centímetro un micro...

La forma más fiable que he encontrado a fuerza de investigar, es esta (utilizada además por Andy Sneap, y yo creyendo que había inventado algo nuevo, jejejeje)
her
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« Respuesta #4 : 4 de Jul de 2011, 13:43 »

mi estimado ouros porque no abres un blog explicando toda tu experiencia con fotos o videos de como conectar con triggers a la pc y eso lo del drumagog te lo agradeceria mucho ya que seria una lana comprarme una bateria acustic+micros+acondicionar uncuarto para la bata.....gracias
OUROS
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« Respuesta #5 : 4 de Jul de 2011, 19:42 »

Llevo tiempo haciéndolo, pero como es algo secundario frente a todo lo demás que estoy haciendo, tardará un poco aún en salir. Lo quiero hacer más que nada porque no lo he encontrado aún en ninguna web, al igual que lo que empecé (y nunca terminé) sobre la colocación en 3D de corales (en el Facebook de la banda puedes ver algunas capturas de pantalla)
Además, no me gustan los triggers, no son fiables, a no ser, claro, que los micropiezzo que se compren sean D-Drum y de gama alta (son los que lo inventaron), o una Roland de gama alta (cada trigger es una malla laser bajo el parche, mide intensidad y dónde se golpeó en el parche)

Además, hasta que no tenga el permiso expreso de las bandas con las que trabajo, no puedo soltar los audios, ya que les pertenecen a ellos y tengo contrato de confidencialidad que me obliga a no exponer públicamente nada de su material sin su permiso expreso, excepto para consultas a otras personas sobre el trabajo de mezcla y master (y aún así, sólo he consultado a 3 personas).

Pero no dudes de que en cuanto lo termine, lo expongo. Guiño
« Última modificación: 4 de Jul de 2011, 19:44 por OUROS »
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« Respuesta #6 : 5 de Jul de 2011, 18:18 »

gracias ,esperare a que subas algo....
rizoramirez
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« Respuesta #7 : 5 de Jul de 2011, 19:00 »

Bastante interesante tu solucion OUROS, debo confesar que desconocia drumagog, justo ahora investigo más y la verdad es que estaria muy agradecido si en cuanto puedas subes algun audio resultado de este proceso. Gracias  Punk

Mensaje doble auto combinado
Hola OUROS, he investigado un poco más acerca de este proceso para grabar (con micros y drumagog) y parece una exelente solucion, pero tengo una duda:

¿como haces para los hi hats? ¿dejas el sonido original que grabas con el micro? ¿utilizas la herramienta: Auto Hi-Hat Tracking que incluye drumagog (que de primera impresion no me agrada mucho)? ¿usas pads? Esto claro para obtener las articulaciones de los hats


Agradeceria mucho tu respuesta, al parecer es la unica duda que me surgio. Gracias
« Última modificación: 5 de Jul de 2011, 21:08 por rizoramirez »
OUROS
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« Respuesta #8 : 6 de Jul de 2011, 06:46 »

El autohihat tampoco lo uso.

En el caso del hihat, se utiliza un micro, una eq con un low cut muy amplio (dejando sólo las frecuencias altas) y una gate muy cerrada pero muy rapida, para que cada mínimo golpe del hihat se registre. Hay que tener en cuenta que cuanto más larga es la cola de sonido del instrumento, mayor tiene que ser la gate.

Una cosa, hablo de micros dinámicos, no de condensador. No interesa la calidad de la muestra, sino el impulso de la muestra en sí.

Otra opción con los platos, si no se obtiene un resultado cómodo, es tener grabadas las pistas de platos de forma independiente, y luego hacerlas manualmente.

No estamos hablando de grabar un disco en tres días, hablamos de grabarlo con pocas posibilidades, pero un sonido auténticamente profesional.
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